3月在演唱會前推出了《吶喊》，然後在年尾謝安琪造出了切合冬季的《Slowness》。相比起去年，表舅母Kay可說是曝光率更多，但形象低落了，一整年的新聞沒哪件是對她有益。或者是因為如此，年尾的這張《Slowness》沒有吶喊，反而放慢了步伐，以輕柔取勝。
談Kay永遠離不開大路不大路、堅持不堅持的爭論，這一次整張碟仍是以周博賢為主，林夕與黃偉文也沒有參與，那出來的效果是如何？
談Kay永遠離不開大路不大路、堅持不堅持的爭論，這一次整張碟仍是以周博賢為主，林夕與黃偉文也沒有參與，那出來的效果是如何？
又到聖誕，又到聖誕，距離年度總休息的快樂日子即將臨近。當然，現世的聖誕節在商人的生意頭腦下早己變成「普世歡騰（歡騰=消費=商人們歡騰)」的意思，然而當獨個兒的享受嚴冬的靜謐之時，又或者需要一點節日氣氛之時，我們會發現，世界上擁有太多為求賺錢的聖誕專輯出現，琳瑯滿目卻越良莠不齊，對於喜歡聽音樂的人來說，聖禮歌曲會是一個專門課題，但要如何找一首好聽的一首歌？
以下應該是個沒有指標（個人指標）的聖誕歌曲巡禮.......
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日本有所謂「飛特族」〈freeter，フリーター〉，原意是指兼職者，後來定義為十五至三十四歲，沒有固定職業，或靠freelance工作度日的人，即是俗稱「打散工」。「飛特族」其來有自，傳統日本企業制度基本上為年功序列制和終生僱用制，員工一旦進入公司，如無意外都不會轉換工作，以累積年資和相應的薪金，雖然工作有保障，但是從某個意義來說，是有點悶；根據日本人的說法，近年演藝事業的蓬勃，以及個人主義的抬頭，愈來愈多青少年憧憬自己能夠當上演藝界的一員，因此他們抗拒傳統的工作模式，在未能進入演藝界之前，寧願以「打散工」的方式賺取生活費。據說近年日本國內的「飛特族」人口已逾百萬，成為一大族群。這是近二十年來的社會轉變模式，反映出新一代青少年都希望脫離傳統的束縛，實現自己的夢想。
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一年前旺角西洋菜南街發生樽裝腐蝕液體從天降下燒傷途人事件，社會極為震撼，香港政府和警方採取不同措施，包括懸紅獎賞和安裝天眼攝影系統，都無法揪出兇徒，將他繩之於法，反而一宗又一宗接踵而來，更從旺角跑到深水埗，現在轉移到銅鑼灣鬧市犯案，教人防不勝防。
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2009年，可能香港足球的一個新起點，也可以是一個小終結，更可以是一個休止符。
起碼我們是有入場的動力，我們擁有的是個具潛力的市場，以及我們擁有一群身手不俗的小將，更重要的，是打一場像樣的比賽。
今天，香港的足球震憾了香港人的心。
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終於來到了2010年世界杯步入真正開始的抽籤分組，32強都明花有主了，究竟各組出線情形如何？
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My Little Airport，香港本地獨立音樂最為人所熟知，甚至其音樂也被西班牙廠牌吸引。也許種近乎無厘頭深度吹水的廟街打油詩式歌詞，lo-fi得很或是很重複式的電腦音樂，結合起來就是一種山寨式民間品味，是一種本地特色。
這一次，不再軟甜，不再暢快淋漓，My Little Airport在音樂上多了份嘮叨。
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倫敦打吡大戰，阿仙奴於酋長球場迎戰同市勁敵車路士，慘吞三蛋，今季槍迷第一次在自己主場看到愛隊遭到羞辱。繼上周作客光明球場不敵新特蘭後，再一次敗陣兼無入球。
說「遭到羞辱」，未免對自己喜愛的阿仙奴太無情，季初大炒愛華頓６－１，筆者讚不絕口，如今兩連敗，卻在此多踩兩腳；不過問題是存在的，也是需要正視和改善的，不能逃避。
這不是一本關於宗教的書藉，而是一個關於信仰，信心，希望和愛相互長存的真理。米奇．艾爾邦繼《最後14堂星期二的課》後，再度藉著自己的經歷，寫出一個啓迪人心的故事。
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當然，加入英皇，最大的改變是沒有了雷頌德。Mark哥對基仔登上一線絕對功不可抹，但跟很多歌手一樣，Mark哥對維持歌手音樂路向是欠一點火喉，讓人覺得一成不變。所以，這一次轉公司，可視為重新上路。
這次的《You Talkin' To Me？》，繼續玩基仔喜歡的主題，用上名言作歌名，由林夕──跟其他詞人一起打造。
如果上張《Wilderness》是代表了Brett Anderson的內心的傷感和悲鳴，回歸心靈的創作，那麼今次的《Slow Attack》在這基礎下，氣氛又是另一番醉人心神的韻味。